Desde principios de este mes de diciembre somos un poco más pobres en patrimonio: las obras que nos dejaron los participantes en el III Encuentro de Poesía Visual sobre la pared del parque de Carbonífera han desaparecido bajo las brochas de operarios municipales siguiendo las órdenes de la concejal encargada de urbanismo, obras públicas y otros menesteres que, bien por ignorancia, bien por incultura, desconocía el valor de estas formas de expresión del arte urbano y de quienes las habían llevado a cabo. Es cierto que en todos estos años algunas de ellas se habían ido deteriorando, especialmente las existentes en los muros de la caseta junto a la pista de tenis, y que nadie habíamos movido un dedo de una manera eficaz para tratar de evitar el proceso desde el año 2010 en que se hicieron, pero también es cierto que las del lienzo principal apenas mostraban otros deterioros que los de su parte inferior, y que tras el cambio en la dirección del Centro de Poesía Visual se estaba buscando alguna forma con la que proteger este efímero bien cultural y alargar en lo posible su existencia. Estos grafitis habían sido respetados según esa ley no escrita de los grafiteros por la que las creaciones del primer “ocupa” del muro no se repintan mientras estas se mantengan en su espíritu.
Como el mal ya está hecho no se trata aquí de pedir responsabilidades, aunque sabemos que la concejala considera la cultura como algo relativo, que depende de la consideración personal “lo que para ti es cultura, para mí puede no serlo”; que cree que basta con haber pasado por las aulas de la universidad para justificar su barniz cultural; que no sabe que un ignorante no es solo el falto de instrucción sino que también lo es quien desconoce lo que debiera conocer, lo que, naturalmente, nos pone a todos en el mismo saco, porque siempre ignoramos mucho más de lo que conocemos. La diferencia está no solo en saber reconocerlo, que sería poco menos que pedir peras al olmo a la generalidad de quienes se ocupan de la cosa pública, sino en la voluntad para tratar de suplir ese desconocimiento y, en el caso que nos ocupa, ella ni tenía la menor idea de porqué estaban allí aquellos grafitis y menos de su valor. En lugar del mantenella y no enmendalla de las que hizo gala en nuestra charla como política municipal, acudiendo a los consabidos expedientes de su responsabilidad ante un posible accidente por ¡el mal estado del muro!A tratar de exhibir una superior visión de conjunto desde su cargo; a minimizar lo perdido como algo de poco valor o como algo de pérdida inevitable más tarde o más pronto, quizás aún no acostumbrada a que un ciudadano pueda recriminarle su actuación como representante suyo en el Ayuntamiento.
Es necesario, antes de tomar una decisión va a afectar a los demás convecinos, tratar de asesorarse bien y decidir lo que en conciencia se crea lo más favorable para la generalidad de los representados. Y sobre todo, procurar que no vuelvan a realizarse atrevidas actuaciones como a la que nos referimos, si no estén justificadas por la seguridad, la necesidad ineludible o el bien común de la ciudadanía.
Y como sabemos que nadie es profeta en su tierra, dejaremos que suplan nuestra ignorancia las palabras de María de la Encarnación Cambil, profesora de Didáctica de las Ciencias Sociales de la Universidad de Granada, aparecidas en el diario granadino AHORA a raíz de la inauguración de la última obra de Raúl Ruiz “El Niño de las Pinturas” -el también autor del más importante de los grafitis desaparecidos en nuestro pueblo-,en la granadina población de Peligros:
(…)“Somos maestros de nuestro pasado, artesanos de nuestro presente y aprendices de nuestro futuro. Lo importante es construir porque solo construyendo juntos tendremos un futuro mejor”.
“Con esta obra –continuó- se modifica la lectura de este espacio urbano y con el tiempo, se generará un espacio de referencia, ya que su autor no solo construye imágenes y extiende su escritura graffitera por el espacio urbano, sino que focaliza espacios creando en torno a ellos lugares de relación y de referencia.”
(…) “Peligros irá atribuyendo valores patrimoniales y apreciando la obra como parte de su paisaje urbano, colaborando con ello a que quede definitivamente terminada, ya que el Niño de las Pinturas considera que, cuando el espectador encuentra sentido a las palabras que no están bien escritas y acaba con la imaginación cosas que están sin terminar, es cuando realmente la pieza está acabada” (…)“Cuando un transeúnte ve una pieza del Niño de las Pinturas nunca queda indiferente ante ella, puede que se quede en esa primera impresión, pero si se detiene y la observa verá que en ella aparecen una serie de elementos que son comunes en todos sus creaciones: el personaje, generalmente un niño (aunque también aparecen mujeres, adolescentes y hombres)” (…)“sus piezas, presentes en numerosas ciudades y pueblos de España, Europa, América y África, han adquirido especialmente en Granada valor patrimonial”.

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